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印第安人还存在吗,印第安人现在还有没有

印第安人还存在吗,印第安人现在还有没有 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)下一句是(shì)什么,十指不沾阳春水是什么(me)意思是“十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下一句是“今来为(wèi)君做(zuò)羹汤”的。

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十(shí)指不(bù)沾阳春(chūn)水(shuǐ)下一(yī)句是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意(yì)思(sī)

  “十(shí)指不沾阳春水”下(xià)一(yī)句(jù)是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行(xíng)》。

  全诗内容(róng)为:天(tiān)津桥下阳春(chūn)水,天津(jīn)桥上繁华(huá)子。

  马声回合青云外,人影动(dòng)摇(yáo)绿(lǜ)波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青(qīng)云离(lí)披锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花(huā)。

  此日(rì)遨游邀(yāo)美(měi)女,此(cǐ)时歌(gē)舞(wǔ)入娼(chāng)家(jiā)。

  娼(chāng)家(jiā)美女郁(yù)金香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花际(jì)裴回双(shuāng)蛱蝶,池(chí)边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉(hàn)武帝(dì),为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥(yáo)相(xiāng)见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)。

  与君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共(gòng)一(yī)身。

  愿(yuàn)作贞松(sōng)千岁(suì)古,谁论芳槿一(yī)朝新(xīn)。

  百年同谢(xiè)西(xī)山日(rì),千秋万古北(běi)邙尘。

  这(zhè)首诗对(duì)仗工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律(lǜ)的运用上,穷极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠首换(huàn)尾(wěi)的排比(bǐ)句式,一般(bān)用于段落的起结处(chù)及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一(yī)种特殊的顿挫(cuò),又造成(chéng)重复中求(qiú)变化和一(yī)气贯注的韵调。

  此外(wài),各种带(dài)有复(fù)叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五(wǔ)句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句)的(de)巧妙使(shǐ)用。

  这些都有(yǒu)助于全(quán)诗(shī)形成一种明珠走盘的音情(qíng),为这首春歌(gē)增添了不少(shǎo)风姿(zī)。

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  “十指不沾(zhān)阳(yáng)春水”下一句是“今来为君(jūn)做(zuò)羹(gēng)汤”。

  原文(wén)出自刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下(xià)阳春水(shuǐ),天(tiān)津桥上(shàng)繁华子。

  马声(shēng)回合青云外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂(shā),青云(yún)离(lí)披(pī)锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃(táo)李断(duàn)肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此时歌(gē)舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来(lái)飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回双(shuāng)蛱(jiá)蝶(dié),池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉(hàn)武帝,为(wèi)云(yún印第安人还存在吗,印第安人现在还有没有0000; line-height: 24px;'>印第安人还存在吗,印第安人现在还有没有)为雨楚襄王(wáng)。

  古来(lái)容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明(míng)镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论(lùn)芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古(gǔ)北(běi)邙尘。

  这首诗(shī)对(duì)仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运用(yòng)上(shàng),穷极变化,尤有特(tè)色(sè)。

  诗中使(shǐ)用最多的是(shì)叠首换尾的排比句式,一(yī)般用于(yú)段落的起(qǐ)结处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗(luó)著细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖(qī)共一身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫(cuò),又造成重(zhòng)复中求变化(huà)和一(yī)气贯注的(de)韵调。

  此外,各种带有复叠(dié)的对仗句也逐步(bù)可见。

  此外还(hái)有顶(dǐng)针格(如第(dì)四、五(wǔ)句衔接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一(yī)种明珠(zhū)走盘的音情,为这首春(chūn)歌增添(tiān)了(le)不少风姿(zī)。

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